■本报记者康慨
2024年是著明扮演艺术家和作者岑岭秀子（1924-2010）出身100周年，日本文艺界的牵挂行为将合手续全年，多种新刊或文库本遗作亦有出版。
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围绕撰述为演员和作者的岑岭秀子，举办了多种主题展览、展映和磋议会。
8月14日，为期15天的“岑岭秀子言叶展”在东京的麻布十番收场。本年10月，这一展览还将移师银座接续进行。组织者从岑岭所写的书和往往说话中，精选她面对各式东说念主生挑战时的语句，配以那时的相片加以展示。
影片展映行为已在日本多个城市举行。其中，日本国立电影费力馆举办的专题影展放映了岑岭主演的22部影片。
“窘境中崛起的伟大女优：岑岭秀子的好意思学”博览会亦在东京塔宽绰开展。此外，还有“大师镜头下的岑岭秀子”影相展和“岑岭秀子挚爱的和服”展，以及仅允许女不雅众投入的以“女东说念主之夜”为题的系列不雅影商议会，第四场“追求烦恼之爱的女东说念主”将于9月21日举行，一并放映1964年由成濑巳喜男导演、松山善三编剧、岑岭秀子和加山雄三主演的影片《情迷意乱》。
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1929年，五岁的岑岭秀子出说念成为童星。在长近半个世纪的银幕糊口里，她耐久当作实力派演员活跃在第一线，到1976年息影时，出演电影近400部，与成濑巳喜男、小津安二郎、木下惠介、丰田四郎、稻垣浩、五所平之助和黑泽明等日本电影黄金时间的内行级导演多有互助。
“我从五岁启动到一九七六年，出演了约四百部影片。”岑岭在其自传《我的渡世日志》里写说念，“俗语说得好，‘破枪多打也中靶’。数百万不雅众看过我出演的影片，东说念主们常把《二十四只眼睛》和一九五五年上映的由林芙好意思子演义改编、成濑巳喜男导演的《浮云》视为我的代表作。”（引吴伟丽译文）
《二十四只眼睛》改编自壶井荣的同名反战演义，1954年出品，两年后由长春电影制片厂译制后，与另外四部日本逾越电影统共，在中国16个城市举办的“日本电影周”上公映，木下导演也借此与杉村春子、乙羽信子等东说念主构成代表团，窥探了中国。木下归国后在日刊《电影旬报》上写说念：“中国上演的日本影片，全部译成了华语对白，因此《二十四只眼睛》里的岑岭秀子竟然也大讲其中国话。启动，我很悼念这么作念遵循是不是好，但是当我羼杂在中国东说念主当中看了以后，才知说念少许也不会感到不当然。同期，配音的中国演员〔孙晓雯〕相配直率，灌音也止境介怀，是以岑岭秀子在某些镜头里的演技反而比原本普及了。台词的念法灵活而优好意思，使东说念主听了很餍足。”（引若筠译文）
岑岭和松山善三（1925-2016）配偶1962年招待过以司徒慧敏为团长，袁文殊、凌子风、赵丹、秦怡等为连合的中国电影责任者访日友好代表团，亦曾在1963年访华。据东京大学有计划员刘文兵博士著《日本电影在中国》一书，谢晋示意相配喜爱《二十四只眼睛》的导演格调，并对该片作过细巧的有计划。岑岭等东说念主也通过给中国电影杂志投稿的神志，向中国不雅众问候。
在1978年出版的散文集《一只虫子》（いっぴきの虫）里，岑岭记载了她和中国著明演员赵丹之间深厚的面貌，并说：“即使将日本最著明的男演员尾上松绿、三船敏郎、森繁久弥三个东说念主加起来齐不足赵丹在中国演艺界的时髦地位。”自1963年一别，他们再次碰面已是15年后的1978年，岑岭写说念：“走下飞机，一眼望识趣场围栏外面接机的东说念主群里，比其他东说念主越过一头的阿丹正向我挥手。我申饬我方‘保合手幽静’，但是两腿却根底不受我方应用，走得越来越快，到临了竟然跑了起来。‘阿丹！’我喊着扑了以前，阿丹险些就像要把围栏踏破一般猛冲过来，一把把我搂进怀里。像15年前在深圳边境和我拥抱相似，牢牢地搂着我。我心里思着‘可不可啼哭呀’，然而我那不坐蓐的眼泪早已夺眶而出。阿丹的嗓子里也发出陨涕的声息。”（引刘文兵译文）
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岑岭秀子是日本的顶级俳优，在中国一批喜爱日本电影的不雅众中亦有极高著明度，但在西方相对不受扫视。电影驳倒家戴维·默梅尔斯坦不久前为好意思国《华尔街日报》撰文说，原节子、田中绢代和岑岭秀子鉴别是内行级导演小津安二郎、沟口健二和成濑巳喜男的缪斯，亦然三位最伟大的女演员，但与原密斯和田中密斯不同，岑岭在西方的著明度相对较低。在她出身100周年之际，即使领有无与伦比的日本电影片库的圭臬公司流媒体平台也未能加以牵挂。该平台在莫得止境意义的情况下，推出了一个名为“导演田中绢代”的新系列，而冷漠了岑岭秀子的百年生日。
默梅尔斯坦说，在《二十四只眼睛》里，尽管情愫外露，但岑岭的扮演耐久保合手着尊容，隔离自我狂放，建立起一个无可辩驳的电影标杆。她对电影的另一大孝敬是与成濑巳喜男的互助，从20世纪40年代初到60年代中期，岑岭主演了成濑的17部影片，将尊容、淡雅的情愫和滑稽的笑剧带到了银幕上，推崇出日本妇女濒临的各式困境。
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因为早早成了童星，从此献技握住，岑岭秀子未能领受正规的讲解，只是读过一个月的小学，再自后去“文化学院上学的时辰相配短，我一年拍十二部电影，责任强度依然到了极限，根底莫得元气心灵和时辰去上学。和小学时相似，我的脚步一天一天隔离学校，即便偶尔去一次，照旧跟不上学校的经由，思不起一又友的名字。安若泰山的独逐一套水手服只可挂在壁橱的边缘里了……”（引吴伟丽译文）
但她毕生青睐念书，与文学界和画坛的诸多闻东说念主交游密切，30岁和编剧、导演松山善三成婚后，又向他学习算术和汉字，最终成长为有名的散文家。
她在1976年出版的自传《我的渡世日志》得回了第24回日本散文家俱乐部奖，在中国亦两次出版。
岑岭留住的25部著述仍在等闲印行，而经养女斋藤明好意思编集，亦有新作握住问世。
斋藤现年68岁，原本是《周刊文春》的记者，陪同晚年的岑岭和松山配偶渡过了很多时光，40岁丧母后，启动与岑岭以母女十分，并由岑岭在弃世前一年庄重收为养女。
筑摩書房在本年1月推出了文库本的《岑岭秀子的生活样式》（岑岭秀子暮しの流儀）和《岑岭秀子的婚配之说念》（岑岭秀子夫婦の流儀），文库本《岑岭秀子的抽屉》（岑岭秀子の引き出し）则由文艺春秋社在5月出版。
《岑岭秀子与作者们》（岑岭秀子と作者たち）将于10月由河出版斋新社刊行，电影旬报社也将在11月出版《松山善三、岑岭秀子二东说念主相册》（松山善三·岑岭秀子写照集ふたり）。
在2023年上市的新刊或文库本岑岭作品有《岑岭秀子的话》（岑岭秀子の言葉）、《哇，真好意思味！》（ウー、うまい!）、《岑岭秀子最好杂文》（岑岭秀子ベストエッセイ）、《岑岭秀子的逐日名言31》（岑岭秀子の日めく り言葉31）和《我真的个贪嘴鬼》（私、ホント食いしん坊なんです）。
盛小东说念主和杞元汉译《从影五十年:岑岭秀子自传》1986年由文化艺术出版社在中国出版，吴伟丽另译《我的渡世日志》再由上海东说念主民出版社在2019年刊行。安素汉译高著《一个东说念主的巴黎》由广西师范大学出版社出版于2023年，杨文瑜汉译高著《我的好意思食手帖》（即《哇，真好意思味！》）则于本年4月上市，出版商是上海东说念主民出版社。这几本书的出版在岑岭出身100周年组织机构的官方网站上均有说起。
在这力争的、充满牵挂氛围的一年里漫展偷拍，也许独一的缺憾是岑岭家13岁的公猫松山诺拉在5月8日那天走失了。岑岭秀子出身100周年行为通知处已为此发布了寻猫缘起。咱们还莫得看到诺拉归家的音讯。